以阿米尔,梦想和坚强才是武器

《神秘巨星》影片一开始,是在一次学校旅行的火车上,学生们吵吵闹闹,女主角弹起吉他唱起歌,一瞬间就用青春和灵动抓住了观众的心,梦想照在她身上,闪闪发亮。然后母亲的形象渐渐丰满起来,她在一个家暴的家庭中坚强的挣扎、隐忍着,尽可能的给予孩子们爱和自由,最后在女儿的影响下,在为女儿战斗的同时,她也实现了自己的救赎。
这一对母女,像是背靠背作战的勇士,虽然在最初没有规划和主动出击,但到最后,却用勇气打下了一场独立战争。
实在是真实、辛酸又可爱。

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阿米尔.汗大叔的新作依然保持着前作《摔跤吧爸爸》一样的现实感,通过镜头透露出对于印度社会问题的思考,只是这一次,家暴、女性独立,不仅仅属于印度,它是个世界共通的问题。
关于这些问题的讨论常常是痛苦而激烈的,但阿米尔.汗很好的把控了节奏,避免了一些过于直接的对抗,片中对男性角色的处理甚至可以称得上“克制”,借用点映场小伙伴的一句话“最难能可贵的是没有在影片中的两性作为对立面描绘”。
阿米尔.汗近些年颇多作品都采取了这种“迂回战术”,既向印度社会的阴暗面出击,又不会把攻击设计的过于凌厉,《三傻大闹宝莱坞》、《自杀现场直播》、《真相访谈》、《我的个神啊
》、《摔跤吧!爸爸》,再到《神秘巨星》,他像一位老成持重的拳师,拿捏着恰到好处的力道,以作品为武器去打一场旷日持久的仗。

昨天去影院看了部电影——《神秘巨星》
不可否认的是,大多数走进影院观看《神秘巨星》的观众都是冲着阿米尔.汗这个金字招牌去的。《神秘巨星》的海报上阿米尔.汗也与女主平分秋色。鉴于他之前的《三傻大闹宝莱坞》、《我滴神啊》、《摔跤吧爸爸》都是有口皆碑。并且就在去年,他还被称为“印度的良心”。号称一年拍一次片子的他似乎是品质的保证。然而不幸的是《神秘巨星》这部电影,我踩雷了。这部电影时长150分钟,我努力坐在座位上90分钟,好几次被尴尬地想要中途离场。
阿米尔.汗在电影里完全是一个骚气且自大无脑的形象,他的角色唯一的作用就是成为女主的金手指。也许许多影迷会说这是阿米尔.汗的一次突破。也许是吧。可是这么一个骚气油腻的形象即使不是阿米尔.汗来出演,也完全ok。谁都可以替代这个角色,人物毫不出彩。如果说是阿米尔.汗的确是这部影片的搞笑担当,可是油腻、低俗的笑点,如果换成是国内演员出演的话,恐怕早就被吐槽得体无完肤。更别说这个角色前后态度、立场的转换生硬了。总之是为了尬而尬。但是值得肯定的是,《神秘巨星》凭借阿米尔.汗的确能火。
看的海报上的阿米尔.汗,我们会进影院去观看。
为了阿米尔.汗历久以来的口碑,很多人会盲目地打五星,一部分人从众地打四星。
阿米尔.汗的油腻、骚气、尬舞,也成了这部影片最大的噱头。
油腻大叔阿米尔.汗
有的人把对《神秘巨星》的评价非常高,认为它反映了印度的某些现状,旗帜鲜明的在反对家暴、反对男权,坚信每个人都有追求梦想的权力,以及鼓励女性反抗。但是就故事结构、人物设置等等方面而言,《神秘巨星》完全无法跟阿米尔.汗之前的作品《摔跤吧!爸爸》等相提并论。
首先,情节设置上生硬无比。
女主角上传了视频到油管,发现毫无点击率,气恼。几天后,神迹出现了——她突然在油管上爆红。
女主角给阿米尔汗打电话,期望他打回来,人家没打,气恼。几分钟后,神迹出现了——阿米尔汗,一个知名音乐制作人,突然给一个他根本不认识的电话号回了电话。
制片人的电影配有很俗气少儿不宜的歌曲,女主唱不出来,于是女主指责歌曲不行,一通理论,阿米尔.汗就软化了,同意她唱画风迥异的歌曲。甚至在听到女主的歌曲之后,愿意为了女主面子里子都不要,请求死对头律师帮忙。
结局最佳歌手花落别家,似乎女主的梦想不能直接实现了,结果神迹出现了——获奖的女歌手在台上直言自己的歌曲苍白无力不如蒙面小网红,于是主动退让奖杯,女主上台领奖,万众瞩目,全世界都在为她鼓掌。
多年不看玛丽苏,没想到这部电影可以苏天苏地苏空气了。
人物设置上,女主也成了整部电影中最为奇怪的人物。我承认她是一个非常有勇气的女孩子,敢于去争取她想要的东西(哪怕是靠窗的位置也寸土不让)——但这似乎是她唯一的优点了。
面对多次挫折,她从不去想办法解决。大部分困难由导演(编剧)通过神迹为她解决了。剩下那些她的小男孩帮她解决了(主要是去孟买的一切事宜)。最后一部分无法解决,因此她通过砸柱子、砸书包、用手砸墙等暴力方式,去发泄自己愤怒,发泄完了之后就会有主角光环帮她解决了。
看着她奋力砸东西的样子,我总会产生一种错觉——这个女孩以后是会家暴自己丈夫的吧?在片中,她遇到不顺心的事情,发火,对自己或物体或别人发泄,然后后悔,向别人道歉,被他人原谅——这不就是家暴的逻辑吗?
她觉得自己在帮助母亲,可是她从来是享受着母亲的付出。她的电脑是母亲卖掉自己的项链换来的。母亲让她将电脑藏好,不要让父亲看到。她偏偏自以为是,让电脑暴露在父亲的眼皮底下。她从来补位自己的母亲设身处地地着想。在她的歌曲里,她是爱母亲的,可是她看不起自己的母亲。她认为母亲是怯懦的、孩子气的。她的父亲忽视自己的妻子,她自己也从来不尊重母亲。她妈妈说,我爸爸没有问过我想不想结婚,我的女儿也不问我想不想离婚。而她的反应是:反正我不去沙特阿拉伯,你从来就没为我考虑过。她何尝不是暴君统治着自己的母亲呢?
家暴和女权也是热议的话题。当一部电影具备这两个要素的时候,正如阿米尔.汗说的“这会火。”
然而这部电影可能存在黑女权的嫌疑。
首先,女主对暗恋着她的少年呼呼喝喝。接收少年所有的示好——巧克力、作业本等等。可是一有不顺就当众侮辱少年。没有手机、没有电脑,无法与制片人联络时,却主动要求少年帮助。少年忘记充话费导致只能通过打通电话在接通前挂断的方式联系。她立刻变脸,态度恶劣。而少年居然可以依旧不离不弃。拜托,女权是平权,又不是女尊。这种女主的存在才是对女权的侮辱吧!
其次,女主对待补习班教师的态度也令人不能直视。上课迟到,却理直气壮地坐在一众同学的课桌上。这是有个性,还是女权?看到蒙面的自己上报了,连试卷都不写就要回家。没有完成考试就交卷,女教师批评她,她却态度嚣张。认为女教师不过是拿两倍钱办事的。当女教师要求让她的爸爸在30分的试卷上签字时,她才立刻服软哀求。这种前倨后恭的小人嘴脸,根本不配谈女权好吗!
最后,女权呼吁的是平权,是所有女性互相帮助,帮助彼此争取权利。而女主对自己的母亲就是压榨。她是身为女性,奴役女性——精神上的奴役。
此外,还有家暴话题。无论是什么时候,构成家暴就是犯罪,家暴就是可耻的,应该抵制的。片中父亲的形象的确是大男子主义,的确对母亲家暴了数次。这是不可原谅的。
而影片中的母亲形象是传统印度女性的典型代表:没受过什么教育,出嫁后就一心相夫教子,操持家务,每天围着三尺灶台打转。并且常年遭遇丈夫法鲁克(拉吉•阿尔俊饰)家暴,甚至因为忘放盐就被责骂。这个工程师丈夫理所应当地认为自己作为一家之主,拥有着对妻女的一切控制权。毕竟,在他看来,是他一个人在外辛劳奔波,养活一家老小,还忍受着一个文盲的妻子。而他的妻子还会偷窃,还会私自处理财产,触犯他对家里的绝对掌控权。
他给女儿尹希娅交两倍的学费,想让她有个好文凭,凭借优秀的文凭嫁给像他一样的有钱人家。在印度的社会背景下,父亲的作为(除了家暴,的确无可厚非)其实是正常的。片中有一处场景点出法鲁克的教育态度:妻子瞒着他卖了嫁妆项链买电脑给尹希娅,他得知后大怒,爆发前夕仍不忘叫尹希娅带弟弟古杜回屋。古杜亲眼目睹妈妈被掌掴后的震惊与害怕,说明他和姐姐境遇不同——在他面前,父亲应该始终扮演的是一个好父亲、好丈夫的形象,营造着其乐融融的家庭氛围。而在财产面前,(实际上在印度,嫁妆并不完全属于出嫁女)他却无法忍受妻子擅自做主。
总的来说,本片塑造的最饱满的人物应该是父亲了。
最后,母亲这个角色觉醒得可圈可点。
一直是被丈夫压迫的母亲,也会为了给儿女买点零食礼物而偷窃丈夫钱包里的钞票。在工程师丈夫的经济支撑下,母亲和孩子们在丈夫出差工作的时间里有“偷来的自由快乐时光”。虽然看似懦弱,可是母亲其实一直是理智的。她知道丈夫不会允许女婴的降生,可以一个人离家出走十个月,直到生下了女主。她知道女主想要电脑,喜欢唱歌,她会卖掉首饰满足女儿。在机场,她最终的爆发其实早在电影的伏笔中可以看出。
糟糕的是女儿这个人设。上文已经说过了,女儿的性格就是父亲的投射,甚至比父亲更糟糕。女儿自私自己,以自我为中心。甚至发脾气、与母亲说话的态度、与朋友说话的语气、与师长说话的态度……都可以看出她是个暴君。这样的女儿,母亲跟着她出走,何尝不是从一种暴力走进另一种暴力呢?
这部电影最大的败笔就是情节和女主的人设了。主角一垮,电影想要表达的意图都失败了。但作为营销,阿米尔.汗成功了。

影评写到这里,忽然想起了# MeToo.
一场存在于Great Firewall
之外的运动,通过互联网烧到了国内,北航的前博士生导师、长江学者陈小武终于在铁证前倒下。新闻爆出的那一刻我正和博士师姐正一起吃饭,大家意外的都没有感到太欢欣鼓舞,毕竟在陈之前,还有被压下去的许多新闻旧事。另外,陈之所以被揭发,也和受害的多位女生靠着努力在陈势力范围之外的国外学术圈子找到了一点点位置,不再处于他的魔抓之下有关。
澳门新莆京手机网站,正像片子里一直阻挠着妈妈离婚的现实问题:离开了丈夫,如何解决经济问题,如何生活?
身为弱势群体的女性或者任何人,要抗争、要向不公的施暴者反击,都需要自身的坚强和能力。在苦难和挫败中站住脚,稳住的身体挥出拳头,才能有足够扭转战局的力量。如果是真正的、纯粹的弱者,那或许真的只有像片中奶奶那样,哀伤的感叹生而为人对不起了。

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